Restauracion del paso
INFORME SOBRE LA RESTAURACIÓN DEL PASO DE LA SANTA FAZ DE TORRENT
JESÚS DE NAZARET
Esta figura presentaba una suciedad superficial en toda su totalidad. De este modo, se efectuaron dos tipos de limpieza, una mecánica, donde con la ayuda del aspirador y cepillos de cerdas suaves se fue retirando en polvo, así de este modo, se aseguró que el polvo era retirado con sumo cuidado sin ser movido en el ambiente y con el cuidado que las obras requieren.
A continuación una segunda limpieza química elaborada por colores, ya que cada color precisaba una intervención distinta en cuanto a su composición.
La túnica negra fue limpiada con alcohol + H2O al 50% con hisopo, y una segunda limpieza de forma puntual con vulpex + H2O al 15%.
Las carnaciones se limpiaron con vulpex + H2O al 10-15%.
Todo el pelo y la barba fue intervenido limpiando con H2O + alcohol al 50%.
La base en el interior fue sometida a una desinsectación curativa y preventiva con Xilazel aplicada a brocha, intentando que el producto no tocara la película pictórica.
Para consolidar y asentar la película pictórica se inyecto alcohol + H2O al 50% y se introdujo seguidamente una resina vinílica (acril 33) + H2O al 5 %.
Las grietas estructurales del soporte, se sellaron con Araldit y se embutió posteriormente madera de balsa, así de este modo, se reforzó la superficie, aportando un material lo mas similar parecido al original.
Se procedió a estucar todas las lagunas, incluyendo la peana mediante modostuc + H2O aplicado a pincel.
Una vez desestucadas con hisopo y agua, y siendo realizadas paralelamente con un fragmento de corcho humedecido en agua para las partes uniformes en forma, se procedió a impermeabilizar las lagunas con acril 33 + H2O al 3 %.
A continuación se aplicó un barniz de retoque + Esencia de trementina aplicado con brocha de cerdas suaves, para de este modo saturar los colores y permitir una reintegración cromática lo mas satisfactoriamente posible.
Seguidamente se reintegraron cromáticamente las lagunas con acuarela, ajustando los colores lo mas posible a los colores originales.
Se procedió a realizar una segunda reintegración con maimeri.
Para finalizar se le dio un barniz final a spray para proteger la película pictórica.
LA VERÓNICA
Esta figura presentaba una suciedad superficial así como repintes efectuados en las zonas del ropaje que intentaban sugerir las sombras de los pliegues. De igual modo, se podía observar manchas de humedad que habían provocado manchas y un debilitamiento de la película pictórica.
Se produjeron dos tipos de limpieza, una mecánica, donde con la ayuda del aspirador y cepillos de cerdas suaves se fue retirando el polvo con cuidado.
A continuación una segunda limpieza química:
El velo blanco se realizó por distintas fases eliminando la suciedad por estratos con sumo cuidado. La primera con alcohol puro, una segunda con acetona + xileno 1/1, una tercera con acetona pura y una última limpieza de alcohol + acetona + xileno.
Las carnaciones fueron limpiadas con xileno + acetona 1/1.
El cabello se limpió con acetona.
El traje oscuro se limpió con xileno + acetona 1/1. realizando una limpieza lo mas homogénea posible.
El traje morado se tuvo que someter a diferentes limpiezas por el grado de suciedad, y sobre todo por la gran cantidad de repintes que se le había realizado dejando tapados los esgrafiados.
· xileno + acetona 1/1 para la primera limpieza.
· xileno + acetona + alcohol a partes iguales, perfecto para la eliminación de los repintes.
La base en el interior fue sometida a una desinsectación curativa y preventiva con Xilazel aplicado a brocha, intentando que el producto no tocara la película pictórica.
Para consolidar y asentar la película pictórica se inyectó alcohol + H2O al 50% y se introdujo seguidamente una resina vinílica (acril 33) + H2O al 5 %.
Las grietas estructurales del soporte, se sellaron con Araldit y se encajó posteriormente madera de balsa, así de este modo se reforzó la superficie, aportando un material lo mas similar al original.
Se procedió a estucar todas las lagunas, incluyendo la peana mediante modostuc + H2O aplicado a pincel.
Una vez desestucadas con hisopo y agua, se procedió a impermeabilizar las lagunas con acril 33 + H2O al 3 %.
A continuación se aplicó un barniz de retoque + Esencia de trementina aplicado con brocha de cerdas suaves, para de este modo saturar los colores y permitir una reintegración cromática lo mas apropiadamente posible.
Seguidamente se han reintegrado cromáticamente con acuarela, ajustando los colores lo mas posible a los colores originales y una segunda reintegración con maimeri.
Para finalizar se le dio un barniz final a spray.
Las zonas doradas fueron retocadas con Liquid Leaf, FLORENTINE, pintura metalizada aplicada a pincel
SIMON EL CIRINEO
Esta figura presentaba una suciedad superficial así como repintes efectuados en las zonas de la túnica marrón y del traje verde. De igual modo, se podía observar manchas de humedad que habían provocado manchas y un debilitamiento en la película pictórica. Estas manchas se podían apreciar de igual modo al lado de otras que se presentaban en tonos mas oscuros, producidos por una oxidación del oro que se encuentra debajo de los colores y entorpeciendo el efecto de enfondado.
Así mismo se podía apreciar un debilitamiento en la película pictórica tanto en la figura como en la base, y un considerable faltante en el volumen del paño de la túnica marrón.
Apreciables eran las grietas del cuello, túnica marrón, orejas, cabeza y brazo.
Se desempeñaron dos tipos de limpieza, una mecánica, donde con la ayuda del aspirador y cepillos de cerdas suaves se fue retirando en polvo así de este modo, se aseguró que el polvo era retirado con sumo cuidado sin ser movido en el ambiente y con el cuidado que las obras requieren.
A continuación una segunda limpieza química seccionando las fases de limpieza y tratando de forma particular cada color por separado.
La túnica por la cantidad de repintes y de manchas se limpio en varias fases, dejando evaporar la intervención anterior, y teniendo en cuenta que si la limpieza se producía en exceso, se podía provocar una fricción abrasiva sobre el temple. Así mismo estos productos pasmaban bastantes, y se debía neutralizar siempre antes de proceder al siguiente paso de limpieza.
· Xileno + acetona al 50%
· Xileno + acetona + alcohol a partes iguales. Utilizando acetona para los pasmados.
La base se limpió con alcohol + H2O al 50% .
El pelo se limpio con agua aplicado con hisopo.
Las carnaciones fueron limpiadas con xileno + acetona 1/1.
El paño blanco funcionó bastante bien con la mezcla de acetona + H2O.
La base en el interior fue sometida a una desinsectación curativa y preventiva con Xilazel aplicado a brocha, intentando que el producto no tocara la película pictórica.
Para consolidar y asentar la película pictórica se inyecto alcohol + H2O al 50% e introduciendo seguidamente una resina vinílica (acril 33) + H2O al 5 %.
Las grietas estructurales del soporte, se sellaron con Araldit y se introdujo posteriormente madera de balsa, así de este modo se reforzó la superficie, aportando un material lo mas similar al original.
Se procedió a estucar todas las lagunas, incluyendo la peana mediante modostuc + H2O aplicado a pincel.
Una vez desestucadas con hisopo y agua, se procedió a impermeabilizar las lagunas con acril 33 + H2O al 3 %.
A continuación se aplicó un barniz de retoque + Esencia de trementina aplicado con brocha de cerdas suaves, para de este modo saturar los colores y permitir una reintegración cromática lo mas complacidamente posible.
Seguidamente se han reintegrado cromáticamente con acuarela, ajustando los colores lo mas posible a los colores originales y una segunda reintegración con maimeri.
Para finalizar se le dio un barniz final a spray.
Las zonas doradas fueron retocadas con Liquid Leaf LAITON, para el manto marron, y Liquid Leaf LAITON + Liquid Leaf FLORNTINE, al 50% aplicado a pincel.
EL PUEBLO
Esta figura presentaba una suciedad superficial así como repintes realizados en el pantalón y en todo el cuerpo, interfiriendo una visión correcta de la figura y tapando defectos no visibles a priori.
Así mismo se podía apreciar un debilitamiento en la película pictórica tanto en la figura como en la base, en el pantalón verde y en la barba.
Importantes grietas en la base, las piernas, el pantalón, la espalda y la cara, dejando entrever el ensamblaje de la maderas.
Esta figura además presentaba una suciedad superficial en toda su totalidad. De este modo, se realizaron dos tipos de limpieza, una mecánica, donde con la ayuda del aspirador y cepillos de cerdas suaves se fue retirando el polvo.
A continuación una segunda limpieza química realizada por colores.
· Los amarillos se limpiaron con vulpex + H2O neutralizando a continuación eliminando cualquier tipo de resto del jabón.
· El pantalón fue limpiado con agua retirando la suciedad y respetando el color original.
· La base se tuvo que realizar en dos tiempos, uno con alcohol + H2O 1/1 y la segunda con xileno + acetona 1/1 de forma puntual.
Las botas con xileno + acetona 1/1 intentando no aportar alcoholes que pudiesen debilitar las corlas.
Las carnaciones después de realizar distintas pruebas de limpieza se optó por xileno + acetona 1/1.
La base en el interior fue sometida a una desinsectación curativa y preventiva con Xilazel aplicado a brocha, intentando que el producto no tocara la película pictórica.
Para consolidar y asentar la película pictórica se inyecto alcohol + H2O al 50% e introduciendo seguidamente una resina vinílica (acril 33) + H2O al 5 %.
Las grietas estructurales del soporte, se sellaron con Araldit y se introdujo posteriormente madera de balsa, así de este modo se reforzó la superficie, aportando un material lo mas similar al original.
Se procedió a estucar todas las lagunas, incluyendo la peana mediante modostuc + H2O aplicado a pincel.
Una vez desestucadas con hisopo y agua, se procedió a impermeabilizar las lagunas con acril 33 + H2O al 3 %.
A continuación se aplicó un barniz de retoque + Esencia de trementina aplicado con brocha de cerdas suaves, para de este modo saturar los colores y permitir una reintegración cromática lo mas ajustada posible.
Seguidamente se han reintegrado cromáticamente con acuarela, ajustando los colores lo mas posible a los colores originales, y una segunda reintegración con maimeri.
Para finalizar se le dio un barniz final a spray.
SOLDADO
Esta figura presentaba una suciedad superficial así como repintes realizados en la capa roja, el color verde y la cara que se encuentra con un tono distinto al resto de las carnaciones.
Así mismo se podía apreciar un debilitamiento en la película pictórica tanto en la figura como en la base.
Se podía apreciar perdidas de película pictórica en toda la base, zonas doradas y el faldón verde.
Importantes grietas en la base, las piernas, los brazos y la cara que continuaban hasta el casco.
En este caso lo que se podía encontrar con niveles de oxidación y perdidas no era el oro, sino la plata del casco.
Esta figura presentaba una suciedad superficial. De este modo, se efectuaron dos tipos de limpieza, una mecánica, donde con la ayuda del aspirador y cepillos de cerdas suaves se fue retirando en polvo así de este modo, se asegura que el polvo es retirado con sumo cuidado sin ser movido en el ambiente.
A continuación una segunda limpieza química.
· Para la base alcohol + H2O al 50%.
· Para las carnaciones se empleó xileno + alcohol + acetona a partes iguales.
· La capa roja se fue alternando con dos tipos de limpieza, una con xileno + alcohol + acetona a partes iguales, y una segunda limpieza con acetona pura teniendo sumo cuidado de los pasmados.
· La plata se realizó con empacos de alcohol para eliminar la goma laca, y a continuación xileno + alcohol + acetona a partes iguales y retirando con alcohol.
La base en el interior fue sometida a una desinsectación curativa y preventiva con Xilazel aplicado a brocha, intentando que el producto no tocara la película pictórica.
Para consolidar y asentar la película pictórica se inyecto alcohol + H2O al 50% e introduciendo seguidamente una resina vinílica (acril 33) + H2O al 5 %.
Las grietas estructurales del soporte, se sellaron con Araldit y se introdujo posteriormente madera de balsa, así de este modo se fortaleció la superficie, aportando un material lo mas similar al original.
Se procedió a estucar todas las lagunas, incluyendo la peana mediante modostuc + H2O aplicado a pincel.
Una vez desestucadas con hisopo y agua, se procedió a impermeabilizar las lagunas con acril 33 + H2O al 3 %.
A continuación se aplicó un barniz de retoque + Esencia de trementina aplicado con brocha de cerdas suaves, para de este modo saturar los colores y permitir una reintegración cromática lo mas correcta posible.
Seguidamente se han reintegrado cromáticamente con acuarela, ajustando los colores lo mas posible a los colores originales y una segunda reintegración con maimeri.
La base en el interior fue sometida a una desinsectación curativa y preventiva con Xilazel aplicado a brocha, intentando que el producto no tocara la película pictórica.
Para consolidar y asentar la película pictórica se inyecto alcohol + H2O al 50% e introduciendo seguidamente una resina vinílica (acril 33) + H2O al 5 %.
Las grietas estructurales del soporte, se sellaron con Araldit y se introdujo posteriormente madera de balsa, así de este modo se fortaleció la superficie, aportando un material lo mas similar al original.
Se procedió a estucar todas las lagunas, incluyendo la peana mediante modostuc + H2O aplicado a pincel.
Una vez desestucadas con hisopo y agua, se procedió a impermeabilizar las lagunas con acril 33 + H2O al 3 %.
A continuación se aplicó un barniz de retoque + Esencia de trementina aplicado con brocha de cerdas suaves, para de este modo saturar los colores y permitir una reintegración cromática lo mas correcta posible.
Seguidamente se han reintegrado cromáticamente con acuarela, ajustando los colores lo mas posible a los colores originales y una segunda reintegración con maimeri.
Para finalizar se le dio un barniz final a spray.
Las zonas doradas fueron retocadas con Gouache tempera oro claro, aplicada a pincel.
LA CRUZ
Se desarrollaron dos tipos de limpieza, una mecánica, donde con la ayuda del aspirador y cepillos de cerdas suaves se fue retirando el polvo.
A continuación una segunda limpieza química con alcohol + H2O al 50% con hisopo, y la eliminación de restos de cola en las juntas de ensamble con bisturí y empacos de acetona.
Se podían apreciar testigos de ataque de termita, así que se sometió el interior a una desinsectación curativa y preventiva con Xilazel aplicado a brocha, intentando que el producto no tocara la película pictórica.
Las grietas estructurales del soporte, se sellaron con Araldit y se introdujo posteriormente madera de balsa, así de este modo se apuntaló la superficie, aportando un material lo mas similar parecido al original.
Veladura de maimeri disuelto en esencia de trementina y pequeños retoques de forma puntual con maimeri.